Los musicólogos especializados en la edad media
Jacques Chailley y Jacques Viret se han preguntado cúal es la razón que llevó a
Guido d'Arezzo a recurrir al
Himno a San Juan de
Paulus Diaconus para poner nombre a los sonidos de una escala. Sospechan que llamó su atención por que esconde un
criptograma. Hay varias razones que despertaron su curiosidad:
- Guido d'Arezzo conocía los estudios de Pitágoras y utilizaba un monocordio pitagorico para sus experimentos. En las representaciones de la época aparecen grabadas en el
monocordío las letras que determinan la altura de las notas (hoy conocidas como cifrado americano). Luego ya había un nombre para los sonidos.
- El himno había sido compuesto por Paulus Diaconus una figura importante en el
renacimiento impulsado por
Carlomagno momento en el que el canto está siendo fijado en libros.
- La música formaba parte del
Quadrivium (aritmética, astronomía, geometría y música) y por tanto era habitual que los músicos de la época y posteriores incluyesen en sus obras relaciones matemáticas y astronómicas, la búsqueda de la
música de las esferas.
- Guido d'Arezzo era un personaje de gran cultura lo mismo que Paulus Diaconus y este tipo de mensajes ocultos llamaban su atención.
Estas y otras cuestiones les llevarón a plantearse que la elección del Himno a San Juan Bautista no era casual ni inocente, sino que era un guiño a una serie de interpretaciones que hacían que ese nombre de las notas tuviera un componente "mágico" y que serviría para determinar reglas para componer y combinar los sonidos de manera perfecta. Probablemente Guido d'Arezzo conocia que Paulus Diaconus compuso este himno escondiendo mensajes e interpretaciones ocultas.
Sea cierto o no es una idea interesante de conocer y respaldada por el prestigio y seriedad del trabajo musicológico de
Jacques Chailley.
Como complemento para que comprendaís los argumentos sobre el criptograma os dejo la presentación que vimos en clase.
- Guido d'Arezzo conocía los estudios de Pitágoras y utilizaba un monocordio pitagorico para sus experimentos. En las representaciones de la época aparecen grabadas en el monocordío las letras que determinan la altura de las notas (hoy conocidas como cifrado americano). Luego ya había un nombre para los sonidos.
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